德国汉堡:汉密尔顿(Hamilton)是一个拗口的词，即使在英语中也是如此。47个歌曲;2万余字;快节奏的歌词，丰富的文字游戏，复杂的押韵模式，加上典故不仅嘻哈和音乐剧，而且对美国早期历史的神秘方面。
因此，想象一下，为讲德语的观众改编美国首任财政部长的故事，既要保留原音乐剧的节奏、声音和感性，又要将其密集的歌词翻译成一种以多音节复合名词和常以动词结尾的句子为特征的语言，而且这一切都发生在一个对该剧主题极为陌生的社会中。
在过去的四年里——这段时间因冠状病毒大流行而延长，就像许多其他时间一样——一个翻译团队一直在与《汉密尔顿》的创作者合作，开发德语版本，这是这部巨制音乐剧第一次用英语以外的语言制作。说德语的演员阵容——大部分是有色人种的演员，反映了该剧的决定性决定——用当今多元化社会的声音重述美国的革命起源——现在已进入最后几天的排练;试映将于9月24日开始，公映将于10月6日举行。
这部影片对《汉密尔顿》来说是一次重要的考验。《汉密尔顿》已经在北美、英国和澳大利亚上映了六部英语影片，并希望继德国之后，在马德里和墨西哥城推出西班牙语版本。但是《汉密尔顿》的译本能否成功还有待观察。
汉堡已成为一个商业剧院目的地，这有点不可思议，它是世界上第三大音乐剧城市，仅次于纽约和伦敦，拥有一个庞大的讲德语的游客市场。这个市场始于《猫》和《歌剧魅影》，迪士尼的表演是一个很大的吸引力;《狮子王》和《冰雪奇缘》现在在易北河南岸并排演出，乘坐渡轮5分钟即可到达。
但不太熟悉的节目在这里的日子就不好过了;一年后，Kinky Boots关闭了。当然，德国也有汉密尔顿的铁杆粉丝(他们中的一些人对该剧用与他们喜爱的演员专辑不同的语言表演感到不满)，但也有很多德国人甚至从未听说过亚历山大·汉密尔顿。
历史关注着你
原文:“历史的目光都在注视着你。”
德语:“Die geschicte wild dabei Zeuge sein”。
翻译过来就是:“历史将是见证。”
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“它不像大家都知道的《冰雪奇缘》，”舞台娱乐(Stage Entertainment)的艺术制作人西蒙娜·林霍夫(Simone Linhof)说。舞台娱乐是一家总部位于阿姆斯特丹的制作公司，在汉堡经营着四家剧院，并获得了播放德语版《汉密尔顿》的许可。舞台娱乐公司(Stage Entertainment)将汉密尔顿的演出安排在汉堡最小的场地，热闹的圣保利区有1400个座位。“汉密尔顿更具挑战性，”林霍夫说。
德国演员们已经对这部剧有了自己的看法:在纽约，这部音乐剧因其对美国建国的戏剧化而闻名，而在这里接受采访的几乎每一位演员都把它描述为一个关于一个有天赋但有缺陷的人的兴衰的普世人类故事。
“人们不应该再关注这是一部美国历史，而应该更多地关注角色之间的关系，”饰演佩吉·斯凯勒和玛丽亚·雷诺兹的瑞士女演员梅·安·乔兰(Mae Ann Jorolan)说。“汉密尔顿就是要有实现目标的动力。”
一些诞生于百老汇或伦敦西区(West End)的剧目之所以能获得巨额利润，国际制作已经成为其中的一个重要因素。为了让观众更容易看懂，这些剧目经常以当地方言上演。例如，《歌剧魅影》已经被演绎成17种语言。
对于《汉密尔顿》，舞台娱乐公司的高管们通过寄来样歌的方式邀请翻译者来申请这份工作，然后，由于对任何提交的作品都不满意，他们让两个从未见过面的申请人合作。其中一位是资深音乐剧翻译凯文·施罗德(Kevin Schroeder)，他的建议清晰而谨慎;另一位是rapper出身的作曲家Sera final，她的求婚富有想象力，但并不精确。
“凯文就像幼儿园老师，而我就是那个想朝各个方向跑，想当朋克的孩子，”欧伦特说。自从小时候看过彼得·潘之后，她就再也没去过剧院，只能在维基百科上查阅汉密尔顿的资料。“如果你在Kreuzberg有一个开放的麦克风，”他说，他指的是柏林的一个时髦街区，“你站在那里，手里拿着一把钝剑，一般情况下，你不会在深夜去看音乐剧。”
他们两人都对合作持谨慎态度。“我想，‘他知道什么?”施罗德说。“他想，‘我要让这个音乐剧的家伙看看。’”
但他们还是试了一下。他们一起写了三首歌，然后飞到纽约向林-曼努尔·米兰达(Lin-Manuel Miranda)推销，后者为《汉密尔顿》写了书、音乐和歌词。米兰达会用德语骂人和说胡话(他的妻子有一半奥地利血统)，但仅此而已;他和他妻子的奥地利表弟一起出现在了他们的会面中，这让那些想要成为翻译的人感到惊讶。
“林是一个聪明的家伙，”欧伦特说，并开玩笑说表妹的出现确保了“我不会模仿食谱或电话簿。”
米兰达曾经站在另一边——他把《西区故事》的部分歌词翻译成西班牙语，2009年在百老汇重新上演——他还记得他观察到该剧的作词人斯蒂芬·桑德海姆是如何倾听西班牙语单词的发音的。米兰达将这一经验应用到了德国人汉密尔顿身上。
米兰达说:“我要去感受内在韵律或内在韵律的缺失，这在这部剧里有很多，所以对我来说，无论何时，只要能保持这种韵律，又不失去可理解性，就很重要。”“这是嘻哈如此有趣的部分原因，是它的内在谐音，他们在保持这一点上做得非常好。”
无助的
我从来都不是那种想抢风头的人。
德语:“Ich gehör ' zu den ' n, die auf der Party gern am rand steh ' n。”
翻译过来就是:“我属于那种喜欢在聚会上袖手旁观的人。”
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当压压压的和施罗德得到这份工作后，整个过程非常艰辛，这不仅反映了原著语言的复杂性，而且还反映了整个节目几乎都是通过歌曲来完成的，这意味着很少有口语对话是容易翻译的，因为它不受旋律的限制。他们试着把歌曲和写作分开，但不喜欢这样的结果，所以他们花了半年时间面对面坐在final柏林公寓的餐桌前，讨论想法，直到双方都感到满意。他们会把米兰达和他的团队提出的德语歌词，以及英文的直译，让米兰达明白他们的建议与他的原文有何不同。
在某些方面，汉密尔顿的唠叨被证明是有利的。施罗德说，至少我们有所有这些音节。这给了我们玩耍的空间。”
库尔特·克劳利，汉密尔顿音乐团队的最初成员——他是副指挥，后来是百老汇音乐总监——成为这个项目的关键人物。他开发了一个彩色的电子表格来跟踪反馈过程;不仅如此，他还开始学习德语——先是通过应用程序，然后找家教。
“我做的很多指导和音乐指导都与语言有关，”他说。“除了确切地知道他们在说什么，我想不出还有什么其他方法来完成我的工作。”
在某些方面，汉密尔顿的唠叨被证明是有利的。“至少我们有所有这些音节，”施罗德说。“这给了我们玩耍的空间。”
施罗德说，汉密尔顿的嘻哈元素也有好处。“如果你来自音乐剧背景，你会习惯非常正确和精确，但说唱不是这样的，”他说。“你必须找到节奏，你可以在节奏上发挥作用。”
要考虑的变量太多了。final列出了一个列表:单词，音节，韵律，声音，流程和位置。他们需要保留表演中每个元素的基本含义，但也要省略一些更神秘的细节，他们需要呼应语言的音乐性。
修辞手法和文字游戏很少能在翻译中留存下来，但米兰达鼓励译者们想出他们自己的隐喻。让压压压引以为傲的一个例子是汉密尔顿对死亡的执着。用英语来说，他说:“我对死亡的想象太多了，它感觉更像是一种记忆。”在德语中，他会说这样的话:“死亡每天都写在我日记的字里行间。”
有轻松的乐趣:斯凯勒最小的妹妹的招牌台词“和佩吉”很容易翻译成“和佩吉”。但对于斯凯勒的大姐姐来说，歌词变得更加复杂:在以汉密尔顿婚礼为背景的一首快速歌曲《满足》中，“我感觉他们给它加了一千个额外的单词，”饰演安吉利卡的女演员查西蒂·克里斯普(Chasity Crisp)说。“我还在努力学习如何在数字中呼吸。这是令人难以置信的快。但没有其他方法可以做到;否则，你就不会把故事讲好。”
斯凯勒姐妹
原句:“我在寻找工作中的思维。”
德语:“Ich will ' nen Mann, bei dem was läuft。”
翻译过来就是:“我想要一个有本事的男人。”
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一些英语短语——粉丝们都很熟悉，经常重复，容易理解——被保留了下来，包括把纽约称为“世界上最伟大的城市”，还有一些英语头衔和美国名字的发音。
但美国音乐剧和说唱歌曲中的大多数语录都消失了;取代它们的是对德国嘻哈场景的描述，包括将汉密尔顿和他的朋友描述为“die fantasticschen Vier”，意思是“神奇四人组”，但也是一个来自斯图加特的乐队的名字，加上伯尔对安杰莉卡说:“你是一个宝贝;我想喝你的洗澡水，”这是一首经典德国说唱歌曲中的台词。
当然，一路上也有分歧——在语气上(最初的翻译把汉密尔顿长大的西印度群岛描述为“肮脏”，米兰达认为太过了而拒绝)和内容上:译者出于押韵的原因，希望伊莉莎对丈夫的不忠感到愤怒，用德语对他说:“这一切都将燃烧”，而不是“我希望你燃烧”。米兰达牺牲了押韵来保存她个人的愤怒。
一个意想不到的因素是翻译影响编舞的方式。剧中的很多动作都与配乐中的文字相呼应;随着这些词的改变，这场运动就有了失去意义的风险。最初，译者建议用一个德语短语来代替“发生事情的房间”，意思是“关着的门后面”，他们认为这样对德国观众来说更清晰。但这首歌的编舞暗示了一个房间般的空间，所以编舞安迪·布兰肯布勒(Andy Blankenbuehler)放弃了，保留了最初的概念。这首歌现在被称为In diesem Zimmer，意思是“在这个房间里”。
但布兰肯布勒也看到——呃，听到——德语的一个额外属性:它的敲击声。“我喜欢的是，辅音是如此的喉音和咄咄逼人，”他说。“这听起来很棒;听起来像运动。”
主要演员都能说流利的德语，很多人都怀疑翻译是否有效。克里斯普说:“一开始，我担心他们无法领会汉密尔顿的精髓——他们无法领会这些细微的差别、文字游戏和其中的智慧。”
粉丝们也很担心，并在社交媒体上发表了看法。饰演伊莉莎的女演员艾薇·昆诺(Ivy Quainoo)说:“当一些非常酷的东西被译成德语时，人们会怀疑。”“汉密尔顿有所有这些纽约说唱风格和东海岸的狂妄;这句话怎么翻译?”
德国演员阵容来自13个国家，是《汉密尔顿》音乐剧有史以来最国际化的演员阵容，反映出汉堡对欧洲音乐剧演员的吸引力，也反映出制作方需要广泛寻找会说德语的有色人种音乐剧演员。
米兰达说，召集多样化的演员阵容是他在汉堡举办演出时最关心的问题。“德国在世界上的形象不是一个非常多元化的社会，”他说。“那是我唯一的犹豫，源于我自己的无知。”
我的枪
原文:“我不会放弃我的机会。”
德语:“Mann, ich hab ' nur diesen einen Schuss。”
翻译过来就是:“伙计，我只有这一次机会。”
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剧中许多演员都是移民或移民的子女，这让该剧那句可靠的掌声显得格外辛酸:“移民:我们完成了工作。”饰演伊丽莎的昆诺是柏林人，父母来自加纳;乔兰的父母从菲律宾搬到了瑞士。汉密尔顿由贝尼特·蒙泰罗(Benet Monteiro)饰演，他是巴西人，12年前搬到汉堡加入《狮子王》剧组;Burr由Gino Emnes扮演，他出生在荷兰，母亲来自阿鲁巴，父亲来自苏里南。
蒙泰罗和埃姆内斯在德国的音乐剧领域有很长时间的职业生涯，但一些演员对这一流派比较陌生。赫拉克勒斯·穆里根和詹姆斯·麦迪逊的角色由一位名叫Redchild的德国说唱歌手扮演，他的父亲来自贝宁。“我对音乐剧的看法非常消极，”他说。“对我来说，这是一个非常有限的题材，我没有抱太大的希望。”但他从一个朋友那里听说了《汉密尔顿》，在Disney+上看了之后决定去试镜。
表演者中很少有人亲眼看过《汉密尔顿》的演出。克里斯普说:“我当时在纽约，我也想去，但太贵了。”
一旦美国队继续比赛，对汉密尔顿的日常监督将落在丹尼斯·奥贝德加(Denise Obedekah)身上，她是一名德国演员，父亲来自利比里亚。奥贝德加曾在多个德国节目中担任舞蹈演员——最近一次是蒂娜——但她已经准备好改变了。
“德国的音乐剧观众有点保守，”奥贝德加说。她补充说:“在很长一段时间里，德国制作音乐剧时，都是用非常安全的方式进行的。”“制片人需要更加勇敢，向观众传授新材料。我知道这是有风险的，因为我们不知道观众的反应是否会像在美国或英国那样。但这绝对是必要的。”
《纽约时报》
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